Снимаем любительский кинофильм
ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТЫ НА СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКЕ
Кинематографистов-любителей можно разделить на две группы: одиноких индивидуалистов и поклонников коллективной работы. Надо признать, что последние обычно достигают лучших художественных результатов.
Искусство кинематографа благодаря его специфике и сложности процесса постановки требует совместной работы многих людей различных специальностей. Естественно, что только подбор этих людей по таланту, квалификации и их дружная совместная работа могут обеспечить положительные результаты творческой деятельности.
Постановка любительского фильма, являясь миниатюрной копией гигантской машины, называемой кинематографией, не всегда может обойтись без совместной работы минимум двух человек. Только в некоторых случаях и при отдельных темах фильм может явиться результатом работы одного человека, который его сам придумает, снимет, проявит, смонтирует, озвучит и покажет другим. Большей частью фильм делают два, три или даже большее количество людей. Особенно строго это правило действует при постановке какой-нибудь игровой темы, поскольку организация работы на съемочной площадке сложна и последующие этапы работы над фильмом также часто требуют выполнения многих сложных и разнообразных функций.
В таком случае обязанности должны быть четко распределены между участниками и тщательно ими выполняться. Притом одни обязанности более интересны и важны, другие — менее привлекательны. Однако любительское кинотворчество имеет ту особенность, что в нем может осуществляться взаимный обмен услугами и замена обязанностей. Сегодня Ян режиссирует фильм, а Антони обеспечивает транспорт и освещение съемки, завтра Анто-ни осуществляет постановку своего фильма, а Ян оказывает ему необходимую помощь.
Проводя аналогию с профессиональным кинематографом, можно определить состав и обязанности основных работников на съемочной площадке:
режиссер — художественный руководитель-постановщик фильма, тот кто должен превратить сценарий в кинематографическое произведение, работает с актерами, диктует установку кинокамеры, композицию изображения, работает над монтажом и озвучением фильма;
При документальных съемках, проводимых в общест венных местах, где есть движение, если нет возможности спрятать кинокамеру, снимают в первую очередь общие планы и только потом крупные с использованием длиннофокусных объективов. В отдельных случаях может оказаться полезным просто сделать вид, что не снимаете а готовитесь к съемке. После какого-то периода окружающие перестают вообще обращать внимание на кинокамеру и начинают держать себя естественно перед объективом. Последнее, на чем стоит остановиться, — это экономическая сторона такого начинания, как постановка фильма. Известно, насколько дорого стоит производство профессионального фильма, — постановка полнометражной художественной кинокартины обходится в миллионы злотых.
Любительский фильм в самой своей основе не коммерческий, и его постановка основывается только на умении его создателей, их организационных способностях и личных ресурсах. Это должен принимать во внимание каждый, кто в таких условиях собирается делать картину.
У членов любительских киноклубов задача облегчается тем, что они могут воспользоваться помощью товарищей по клубу, более или менее ориентирующихся в этих делах и располагающих необходимым энтузиазмом для такого совместного хобби. Клуб большей частью обеспечивает своих членов кинооборудованием, предоставляет кинопленку, а иногда и покрывает расходы по ее лабораторной обработке. Остальное зависит от собственной предприимчивости, оперативности и связей кинолюбителя.
Эти обстоятельства существенно ограничивают область творческих возможностей кинолюбителей, но, с другой стороны, исключают влияние коммерческих факторов или вкусов финансирующих постановку меценатов на результаты работы. Любительский фильм — большей частью авторский фильм и поэтому должен давать большие художественные результаты. Многие примеры это подтверждают.
